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वीडियो: "द ह्यूमन वॉयस" - वेटिंग फॉर टिल्डा स्विंटन
2024 लेखक: James Gerald | [email protected]. अंतिम बार संशोधित: 2023-12-17 14:08
जीन कोक्ट्यू द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित पेड्रो अल्मोडोवर की फिल्म "द ह्यूमन वॉयस" (2020) का प्रीमियर वेनिस फिल्म फेस्टिवल में हुआ। फिल्मांकन, अभिनेताओं के साथ काम करने, संपादन और फिल्मांकन स्थानों के बारे में सब कुछ जानें। और अंतरिक्ष में अभिनीत टिल्डा स्विंटन की प्रशंसा करें।
महिला अपने पूर्व प्रेमी की वापसी की उम्मीद में जम गई, जिसने कभी उसका सूटकेस नहीं लिया। वह टेलीफोन रिसीवर और एक वफादार कुत्ते में आवाज के साथ अपना अकेलापन साझा करती है जो यह नहीं समझती कि मालिक ने उसे छोड़ दिया है या नहीं। तड़पती प्रत्याशा की अनिश्चितता में फंस गए दो संवेदनशील प्राणी।
सार
पेड्रो अल्मोडोवर:
“महिला अपने पूर्व प्रेमी की वापसी की उम्मीद में जम गई, जिसने कभी उसका सूटकेस नहीं लिया। वह एक समर्पित कुत्ते के साथ अकेलापन साझा करती है, जिसे समझ नहीं आता कि मालिक ने उसे क्यों छोड़ा। दो परित्यक्त जीवित प्राणी। तीन दिनों के इंतजार के दौरान महिला केवल एक बार कुल्हाड़ी और पेट्रोल की कैन खरीदने के लिए घर से बाहर निकलती है।
एक महिला का मूड असुरक्षा से निराशा और नियंत्रण के नुकसान में बदल जाता है। वह तैयारी करती है, कपड़े पहनती है जैसे कि किसी पार्टी में जा रही हो, बालकनी से कूदने के बारे में सोचती है। उसका पूर्व प्रेमी फोन करता है, लेकिन वह फोन नहीं उठा सकती - वह बेहोश है क्योंकि उसने गोलियां निगल ली हैं। कुत्ता उसका चेहरा चाटता है और महिला जाग जाती है। कोल्ड शॉवर लेने के बाद वह अपने विचारों के रूप में खुद को ब्लैक कॉफी, ब्लैक बना लेती हैं। फोन फिर से बजता है और इस बार वह फोन उठाती है।
हम केवल उसकी आवाज सुनते हैं, वार्ताकार के शब्द दर्शक के लिए एक रहस्य बने रहते हैं। सबसे पहले, महिला पकड़ती है और शांत दिखने की कोशिश करती है, लेकिन किसी को लगता है कि वह पुरुष पाखंड और कायरता पर क्रोधित है।
द ह्यूमन वॉयस एक सबक है जो जुनून के नैतिक और नैतिक पक्ष की जांच करता है, जिसका नायक खुद को भावनात्मक खाई के कगार पर पाता है। जोखिम "जीवन" और "प्यार" नामक साहसिक कार्य का एक अभिन्न अंग है। एक और महत्वपूर्ण घटक नायिका के एकालाप में महसूस किया जाता है - दर्द। जैसा कि मैंने कहा, यह फिल्म दो सत्वों के भटकाव और पीड़ा के बारे में है जो अपने मालिक के लिए तरसते हैं।"
निर्देशक का संदेश
पेड्रो अल्मोडोवर:
मैं कोक्ट्यू के नाटक को जानता हूं, जिसने फिल्म द ह्यूमन वॉयस की पटकथा का आधार कई वर्षों से बनाया है, और इसने मुझे अन्य परियोजनाओं पर काम करने के लिए प्रेरित किया। जब मैंने वुमन ऑन द वर्ज ऑफ ए नर्वस ब्रेकडाउन की पटकथा लिखी, तो मैंने नाटक पर पुनर्विचार करने की कोशिश की, लेकिन अंतिम परिणाम एक सनकी कॉमेडी थी जिसमें नायिका के प्रेमी ने फोन नहीं किया, इसलिए उसके कान पर एक पाइप के साथ उसका एकालाप दृश्य बाहर गिर गया.
एक साल पहले, मैंने इस दृश्य को द लॉ ऑफ डिज़ायर में शामिल किया था, जिसका नायक फिल्म बना रहा है। इस तस्वीर में मुख्य भूमिका निर्देशक की बहन ने निभाई है। उनकी नायिका, जैसा कि पटकथा लेखक ने कल्पना की थी, खुद को लगभग उसी स्थिति में पाती है जैसे फिल्म "द ह्यूमन वॉयस" की नायिका। उस समय, मैं पहले से ही सोच रहा था कि एक महिला, जो नर्वस ब्रेकडाउन से प्रेरित है, एक कुल्हाड़ी पकड़ सकती है और उस घर को नष्ट कर सकती है जिसमें वह अपने साथ रहने वाले के साथ रहती थी। कुल्हाड़ी का विचार "द लॉ ऑफ डिज़ायर" पेंटिंग में भी खेला जाता है। अब मैं फिर उसके पास आया।
मैं Cocteau के पाठ को अपनाने के लिए वापस चला गया, लेकिन इस बार मैंने मूल से चिपके रहने का फैसला किया। मैंने दशकों में पहली बार नाटक को दोबारा पढ़ा। हालांकि, मुझे अपनी असंगति के लिए भत्ता देना पड़ा और अपने संस्करण में "मुक्त व्याख्या" की परिभाषा जोड़नी पड़ी, क्योंकि यह वास्तव में ऐसा ही है। मैंने सबसे महत्वपूर्ण चीज छोड़ी - एक महिला की निराशा, जुनून से चार्ज किया गया उच्च टोल, जिसे नायिका अपने जीवन की कीमत पर भी चुकाने को तैयार है। मैंने अपने पीछे एक कुत्ता छोड़ दिया है जो अपने मालिक के लिए भी दुखी है, और सूटकेस यादों से भरा है।
बाकी सब कुछ - फोन पर बातचीत, प्रतीक्षा, और आगे क्या होता है - एक आधुनिक महिला की मेरी धारणा से प्रेरित था।वह एक ऐसे आदमी के प्यार की दीवानी है, जो अपने सूटकेस को फोन करने और इकट्ठा करने के लिए कुछ दिनों का इंतजार करता है। साथ ही, वह नैतिक स्वतंत्रता की झलक को बनाए रखना चाहती है, ताकि भाग्य के इस प्रहार के तहत टूट न जाए। मेरी नायिका किसी भी तरह से मूल में वर्णित विनम्र महिला नहीं है। आधुनिक नैतिकता की बारीकियों को ध्यान में रखते हुए ऐसा नहीं हो सकता।
मैंने हमेशा इस अनुकूलन को एक प्रयोग के रूप में माना है जिसमें मैंने यह दिखाने की योजना बनाई है कि थिएटर "चौथी दीवार" को क्या कहता है। फिल्मों में, यह एक प्रदर्शन होगा कि पर्दे के पीछे क्या रहता है, यथार्थवादी दृश्यों को धारण करने वाले लकड़ी के समर्थन, कल्पना का भौतिककरण।
दर्द, अकेलेपन और अंधेरे से भरी है इस महिला की हकीकत। मैंने दर्शकों के लिए इसे स्पष्ट, मार्मिक और अभिव्यंजक बनाने का लक्ष्य रखा, जिसका श्रेय टिल्डा स्विंटन के अद्भुत अभिनय को जाता है। मैं शुरू से ही दिखाता हूं कि उनका घर सिनेमाई मंडप है। यथार्थवादी सजावट से दूर और मंडप के पैमाने का उपयोग करके, मैंने उस स्थान को दृष्टि से बढ़ाया जिसमें नायिका अपने एकालाप को प्रस्तुत करती है।
मैंने सिनेमा और थिएटर को मिलाया, केवल सबसे महत्वपूर्ण चीजें लीं। उदाहरण के लिए, एक निश्चित समय पर, नायिका शहर को देखने के लिए छत पर जाती है। हालांकि, उसकी आंखों के सामने मंडप की केवल दीवार ही खुलती है, जिस पर पिछले फिल्मांकन की याद ताजा हो जाती है। कोई पैनोरमा नहीं, कोई दृश्य उसके लिए नहीं खुलता। वह केवल खालीपन और अंधेरा देखती है। इस प्रकार, मैंने अकेलेपन और अंधेरे की भावना पर जोर दिया जिसमें नायिका रहती है।
जिस स्टूडियो में हमने फिल्म की शूटिंग की वह मुख्य दृश्य बन गया जिसमें फिल्म की घटनाओं का विकास हुआ। एक यथार्थवादी सेट, जिसमें नायिका अपने प्रेमी की प्रत्याशा में रहती है, मंडप में बनाया गया था। सेट को पकड़े हुए लकड़ी के प्रोपों को दिखाकर, मैं सेट की रीढ़ की हड्डी को उजागर करता प्रतीत होता हूं।
अंग्रेजी में फिल्म बनाना भी मेरे लिए नया था। सेट पर, मैं आराम से काम करता हूं, लेकिन इस बार, विशेष रूप से असामान्य प्रारूप को देखते हुए, मैं पहले से कहीं अधिक स्वतंत्र महसूस कर रहा था। मैंने खुद को अपनी मूल भाषा से, 90 मिनट की अनिवार्य न्यूनतम फिल्म लंबाई से, इस चिंता से मुक्त कर दिया कि शूटिंग उपकरण से कुछ फ्रेम में नहीं मिलता है। यह मेरे लिए एक वास्तविक रहस्योद्घाटन था।
हालांकि, सब कुछ इतना सहज नहीं था। मैंने अभी भी कुछ प्रतिबंधों का पालन किया, सीमाएँ बिल्कुल स्पष्ट और अडिग थीं। इस तरह के सशर्त मुक्त मोड में काम करने के लिए मिस-एन-सीन की सटीक योजना की आवश्यकता होती है, शायद एक नियमित फिल्म के सेट की तुलना में कहीं अधिक गहन। और यह फ्रेम में नाटकीय विशेषताओं के बारे में नहीं है।
लेकिन यहां हमें गहराई से देखना होगा। एक विशेष मामले में मैं दर्शकों को जो कुछ भी दिखाता हूं उसका उद्देश्य मुख्य चरित्र के अकेलेपन और बेकारता के विचार पर जोर देना है, जिस अलगाव में वह रहती है। हर विवरण के पीछे एक नाटकीय ओवरटोन है। फिल्म के सेट का पैनोरमा दिखाकर मैंने यह दिखाने की कोशिश की कि नायिका बहुत छोटी लगती है, मानो वह किसी गुड़िया के घर में रहती हो।
क्रेडिट से पहले के परिचय की तुलना ओपेरा से ओवरचर से की जा सकती है। Balenciaga सूट ने मुझे यह भ्रम पैदा करने में मदद की। पहले सीन में वेटिंग वुमन को बहुत ही फालतू के कपड़े पहनाए जाते हैं। वह पीछे के कमरे में फेंका गया पुतला लगता है।
सच कहूं तो मुझे एक्सपेरिमेंट करना पसंद है। उदाहरण के लिए, एक विशाल क्रोमा कुंजी, जो आमतौर पर मुझे घृणा करती है, को एक प्रकार के ओपेरा हाउस पर्दे में बदलना। यह दिलचस्प, मजाकिया और बहुत स्फूर्तिदायक है।
एक तरह की अंतरंग जगह के रूप में फिल्म सेट की धारणा, एक तरह की प्रयोगशाला ने मुझे फर्नीचर, प्रॉप्स और संगीत के बारे में भूलने में मदद की। तस्वीर में फर्नीचर के कई टुकड़े दिखाई दिए, जो मेरी दूसरी फिल्मों में देखे जा सकते थे।
संगीत के लिए भी यही कहा जा सकता है। मैंने सुझाव दिया कि अल्बर्टो इग्लेसियस हमारी पिछली फिल्मों से एक मेडली लिखें, लेकिन द ह्यूमन वॉयस के लिए गति और मनोदशा को अनुकूलित करें। और इसलिए उसने किया।परिणाम एक बिल्कुल अद्भुत इलेक्ट्रॉनिक साउंडट्रैक है, जिसमें नई फिल्म के लिए अनुकूलित "ओपन एम्ब्रेस", "बैड पेरेंटिंग", "टॉक टू हर" और "आई एम वेरी हॉर्नी" फिल्मों के संगीत विषय शामिल हैं।
काम शुरू करने से पहले भी, मेरे मन में कई असामान्य विचार थे, लेकिन तब भी मुझे एहसास हुआ कि फिल्म "द ह्यूमन वॉयस" में सबसे महत्वपूर्ण भूमिकाएं पाठ और अभिनेत्री द्वारा निभाई जाएंगी। मेरे लिए पाठ को अनुकूलित करना आसान नहीं था, एक ऐसी अभिनेत्री को ढूंढना और भी मुश्किल था जो मेरे शब्दों को ईमानदारी और भावनात्मक रूप से व्यक्त करे। मेरा संस्करण कोक्ट्यू के नाटक की तुलना में अधिक सारगर्भित निकला, जिसमें सब कुछ पहचानने योग्य और प्राकृतिक है। एक्ट्रेस के लिए इस रोल को निभाना उतना ही मुश्किल है। नायिका चिमेरों से घिरी हुई है, उसके पास व्यावहारिक रूप से कोई वास्तविक समर्थन नहीं है। उसकी आवाज ही एकमात्र अटूट धागा है जो दर्शकों को कथानक के अंधेरे में ले जाता है, उन्हें रसातल में गिरने से रोकता है। इससे पहले मुझे वास्तव में एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री की इतनी सख्त जरूरत नहीं थी। सौभाग्य से, वह सब कुछ जो मैं केवल सपना देख सकता था, मुझे टिल्डा स्विंटन में मिला।
द ह्यूमन वॉयस मेरी पहली फिल्म अंग्रेजी में थी। तस्वीर बहुत ही रमणीय थी, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि मैं फिर से अंग्रेजी में एक फिल्म की शूटिंग के लिए तैयार हूं। केवल एक चीज जिस पर मुझे यकीन है, वह यह है कि मैं टिल्डा स्विंटन के साथ उनकी मूल भाषा में काम कर सकती हूं। हमारी लघु फिल्म में, वह शुरू से अंत तक सर्वोच्च शासन करती है, खुद को सबसे असामान्य पक्ष से प्रकट करती है।
फिल्म क्रू ने सांस रोककर उसकी पंक्तियों और हरकतों को देखा। उसकी बुद्धि और तप ने मेरे काम में मेरी बहुत मदद की। खासकर उनकी असीम प्रतिभा और मुझ पर लगभग अंध विश्वास के अलावा। ऐसा लगता है कि सभी निर्देशक ऐसी अभिनेत्री का सपना देखते हैं। इस तरह का कार्य बहुत उत्साहजनक है।
प्रकाश फिर से लुइस अल्केन के प्रभारी थे, जो स्पेनिश सिनेमा में काम करने वाले प्रकाश के अंतिम महान उस्ताद थे। उन्होंने विक्टर की उत्कृष्ट कृति एरिस युग के फिल्मांकन पर कैमरा क्रू में काम किया। उनके लिए धन्यवाद, सेट उन सभी रंगों से जगमगा उठा, जो मुझे बहुत पसंद हैं। अल्केन और मैं पहले से ही नौवीं फिल्म पर काम कर रहे हैं, इसलिए वह अच्छी तरह जानते हैं कि मुझे कौन से रंग और किस संतृप्ति में पसंद है। टेक्नीकलर के लिए उदासीन।
संपादन टेरेसा फॉन्ट द्वारा किया गया था, जिन्होंने पहले फिल्म पेन एंड ग्लोरी का संपादन किया था। वह अपने विशिष्ट उत्साह और दक्षता के साथ काम के लिए पहुंची। जुआन गट्टी ने क्रेडिट और विज्ञापन पोस्टर का डिज़ाइन संभाला। फिल्मांकन का निर्देशन मेरी पारिवारिक कंपनी एल डेसेओ ने किया था। मुझे उम्मीद है कि दर्शकों को फिल्म में उतना ही मजा आएगा, जितना हमें इसमें काम करने में आया।"
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